重貼： 《的士司機》 / "taxi driver"

《的士司機》 ("taxi driver") / 馬田史高西斯 (Martin Scorsese) / 1976'

[內容概要]

這片主要是講述一個曾經參與越戰的退役軍人Travis返國後的故事。Travis回國後終日無所事事，晚上更嚴重失眠，於是他便選擇做夜更司機去打發多餘的時間。但他的性格弧避，對當時紐約的社會現象感到諸多不滿，同時亦經常沉醉於自的幻想空間中，想像要淨化社會，結果再次穿起軍服的他，以拯救雛妓Iris為名進行殺戮，激戰過後，一切歸於平靜。

[分析]

這片是馬田史高西斯於1976年所拍攝的電影。

片子一開首，觀眾看到的會是晚上紐約的街景，街道由一堆幾乎填滿整個螢幕的煙霧所罩著，隨後一medium shot影到一輛的士穿越煙霧而出，煙霧被衝散後隨即重新凝聚，彌漫畫面，營造出一種虛無的地獄感覺。然後是Travis 雙眼的close up，不同顏色的光影照到他的面上，意味著在他眼中的紐約的五光十色、虛浮的街道、游離的光線、扭曲的物件形象......一切顯得陰鬱森冷。其中有穿插著由多個從的士內觀看紐約晚上的街景的pov shot，更能令觀眾清楚地了解Travis眼中的紐約市是怎地的一個城市。這一場準確而懾人地捕捉並呈現出Travis腦海中對紐約市的印象，每一格畫面都有如一幅油畫，優美而感染力強。

開首過後，一連串主角的vo交代了其內心世界及其背景，畫面上呈現了主角百無聊賴的生活片段，與vo互相配合，使觀眾能在一短時間內投入Travis的內心世界，在這裏vo產生了很大的解話作用。

片子拍於1976年，故事的背景為越戰過後的美國人，從故事中Travis的角色，可以見到一個飽經戰爭洗禮的人對社會現況的不滿及因戰爭為他帶來的心靈創傷。在Travis的世界內，只可以有對或是錯，沒有灰色地帶，於是在片中放了大部份的時間在他對紐約市對與錯的觀察，繼而舖陳他預備淨紐約市淨化的經過。這是典形的軍人心態，：凡事只有對或錯。穿起軍服的他，次回復了軍人的身份，為社會維持正義，雖然片中沒有對明刀明鎗的指控越戰的禍害，但卻以隱晦的手法深刻地展示出越戰對那個時期的美國人的心靈毒害，再加上導演對這個人物Travis的捕捉，展示了這人在戰後自我沉溺的一面，片中Travis是活在自我的想像空間中，例如他對Betsy的感情是一廂情願的，在發現Betsy並不喜歡他而不再願意與他交往，他的態度立刻有了180度的轉變，一切與 Betsy 有關連的人事也成了他的敵視對象：對總統後選人Palantine的態度由全力支持變為要全力刺殺，可見他是沉於自我幻想中的人，另外他自以為雛妓Iris是雖要他的拯救，但其實不然。同時，Travis的性格亦在鏡頭下得以營造，例如他與同事吃飯的時候是自處一角的，從而將自己放到一孤立的位置，這相信是導演對主角的刻畫的手法之一。

而故事中，他以拯救Iris為名的殺戮場面，這場戲在當時的電影發展中可謂很大場面，從Travis在街上鎗擊那馬伕，然後到酒店鎗殺那房東及殺死那嫖客，然後一輪混戰過後至警察到場的一幕中，可以見很漂亮的鏡頭運動及移動，整場戲的進行沒有太多的cut shot，一氣呵成地表現了整件事的事發經過，影象效果極為震撼，更營造出Travis在思想上陷入了極度瘋狂的狀況中。

整部戲是沒有一貫荷里活式作電影的元素，但郤成功表現了導演對越戰的看法，對小人物的刻畫亦很全神，同時亦可從片中看到大城市小故事的味道，直得一想的是為何結局不如日常看到的：壞人是沒有好下場的，相反Travis到了最後是得以過新生的，這會是導演對荷里活式電影的傳統結局的反嘲，還是意味著周原復始的人生﹖

(001013)