《愛神》 / " eros"

不大好看，是不值得。

[第一部 -- 愛神之手]

手 “the hand” / 王家衞 / 2004'

王家衞的電影是定型了，自獲獎甚多的《花樣年華》開始，男的只會是周慕雲，女的就像蘇麗珍，場境嘛，就是設於60年代那老上海的剪影。我在想，那個年頭有多少個男女會像他倆的打扮。當然，我也樂意置身那光景。

衣著、佈置別說了，說說故事。

《手》的創作靈感是緣於上海新感覺派主要作家施蟄存作品，我倒沒看過施先生的文章，所以不知道他們之間有多相近，又或是像《花樣年華》跟《相倒》的那樣不相似。《手》是說一個年輕裁縫小張自第一天看到驚為天人的交際花華小姐便迷戀上了，那次見面，她強要為他手淫，說著只要他好好記著這感覺，他會為她做出漂亮的衣服。自那時開始，小張以愛暮著華小姐的心為她縫製出最漂亮的衣服，好讓她可以艷麗人前。小張一直默默的守候在佳人身邊，佳人身邊太多的老闆讓她沒在乎小張的存在，直至華小姐芳華老去，風光不再，小張郤是越來有名氣，可他依舊照顧著她，她放不下身段仍是要找老闆，他依舊把她打扮得漂漂亮亮送到別的男人懷中。到了最後，她還是找不著老闆的照顧，她發現只有小張對他著緊，那時候，她已經無法將身心都交給他，餘下的就只那雙塗了鮮紅蒄丹的手。

他們的愛是個遺陷，小張是個純情含蓄，華小姐郤是很會利用男人。

然而在電影本身，《手》好像是一篇看圖作文，為了《手》這題目，劇本變得牽強，為了要展示「手」，不得不讓男、女角說出很不合情理的話，為的是要引出「手」的重要，這大概是不必要的吧。開首說二人說的一段話，就是為了電影可以使用倒敍來說故事似的，這是無疑是一個好的故事碰著欠佳的劇本。

音樂是依舊的搧情、鏡頭是依舊的橫向、美術是依舊的《烈火青春》、顏色是依舊的憂暗灰綠，多了的是一眾低角度的近鏡，我們看著腳裸、腰枝，也看著豆大雨點打在水窪，除此以外我找不著再有甚麼會跟《花樣年華》有別，甚至連華小姐所穿的其中一件旗袍，也看似是蘇麗珍穿過的，這有待考究。

我在想，王家衞還可以放下身段回到從前嗎？還是他已技窮了？

[第二部 -- 愛神之夢]

夢 “equilibrium” / steven soderbergh / 2003'

steven soderbergh說的故事往常都比較慢，我看過的《伊人當自強》(“erin brockovich”)跟《毒網》(“traffic”)也是。這是難得一部近年在美國以外的製作，也是短片，創作的自由度相對的大，使《夢》變得比較有趣。

男人常發著相同的夢，跟一個女人作愛以後看著女人洗澡、化粧、穿衣、離開，自家郤因要聽電話而不能跟女人共浴再纏綿一番，男人醒來以後記不起女人是誰。

現實中，男人從事創作，靈感都跑光了，眼下一個頭頂動物硬毛般假髮的員工，郤不能當面的開懷大笑，跟妻子說了有關這夢以後，妻子不再跟他作愛。男人找來一個心理醫生，讓他治好自己問題。

那邊廂，心理醫生在聆聽跟開導的同時在窺伺樓房外的世界，找屬於自己的壓力出口。

事情就像紙飛機，從高高的窗飛往無際天邊。

夢裏的一切都是藍色：牆是藍色、窗是藍色、女人的眼影是藍色、女人的衣帽手袋也是藍色，夢裏看不到的著實是自己的容貎。而夢中的一切都是搖仿不定、不著邊際。

訴說抑壓的是灰階黑白，這是壓力、緊張、不安之下理所當然的顏色，拍的自然漂亮、微細有序。

現實是現實的顏色。

steven soderbergh短片的節奏比長片的來得好，看得比較順心，這大概是沒了美國包袱下的結果，畢竟好的導演並沒必要勇闖荷里活。

[第三部 -- 愛神之慾]

慾 "dangerous thread of things" / michelangelo antonioni / 2001'

一個男人，與妻子陷入僵局，沒慾郤還有點情，放不下，希望可以挽回些甚麼。男人是肉慾的動物。女人想要的是與自然合一，嘴邊說著性愛到了最後不過一場空，很玄，自問不能參透。男人遇著隔壁性感女人，慾火一發不可收拾。結果，女人遇上女人。

我不以為這是一部好看的antonioni電影，選角不對用鏡不對氣氛也不對，像是有人在摸仿著antonioni的風格拍了一部以antonioni名字發表的電影，是他中了風以後身邊人的把戲嗎？抑或是得病以後他已經變得力不從心了？男人、女人肉體橫陳，看得膩時也不願再多看銀幕一眼，我想我還是比較喜歡四十年前的red desert。

(050507 > palace apm > house 6 > preview)

連結：http://www.warnermusic.com.tw/eros