重貼：《花樣年華》- 從蘇麗珍的旗袍看王家衛電影的設定

從蘇麗珍的旗袍看王家衛電影的設定

《花樣年華》的六十代、《亞飛正傳》的七十年代、《旺角卡門》的八十年代，及至《重慶森林》、《墮落天使》、《春光乍洩》的九十年代，我們從王家衛電影中看到不同的世紀，有著不同的故事。要在光影世界中展示時間可能性有很多，直接一點會是畫外音的說明，有如香港電台的劉家傑嚴正的述說著獅子山下的小故事；然而在聲音以外，事情也可以透過影像交代，也就是透過場景裝置、服裝、道具等美術項目展示故事的時間，甚至是人物的背景，這是電影的本質，也是電影跟別個媒體的區別。

說《花樣年華》的六十

張曼玉演的蘇麗珍是六十年代的小女人，因為丈夫的外遇，自己也把多餘的心神放在別的男人處去；的確，她是個沒有目標的女人，除了工作和丈夫，她已經不知道要把心神放到那去。眼前的她，是個千嬌百媚，千嬌百媚是因為娜娜多姿，牽引著梁朝偉飾的那個周慕雲的心神。

蘇麗珍在故事中穿的都是色彩斑爛的旗袍，那是中國傳統特色，表現著東方女性的體態美，也散發著蘇麗珍娜娜多姿、千嬌百媚的女性美。這是六十年代會花心神裝扮的女人的專有服飾，然而六十年代的女人還可以有其他衣著選擇，只是張叔平和王家衛都沒有為蘇選其他的服飾，因為穿旗袍的蘇麗珍才是周慕雲愛看到的女人，是上等一點而又與別不同的女人，而這才是這是故事自然發展下的結果：蘇麗珍是一個傳統可又不自禁越軌的東方小女人。

然而旗袍也帶引著《花樣年華》這故事的行進，我們看著那蛇腰扭動著，我們看到電影的節奏，除了聽到Nat King Cole的歌聲，我們也「聽」到蘇麗珍的步履，她的步伐本身就是一首輕重有道的爵士樂，這是高跟鞋、奧米加髮型和及膝旗袍的作用。試想像她穿的是恤衫西褲，我們便看不出電影節奏來，而「她」對於周慕雲來說也只不過是個尋常的鄰居而已。這是旗袍本身的神話，同時又引伸出一個孤單少婦的婚外情，一個美麗又讓人心動的故事設定。

當然，旗袍也是六十年代具代表性的打扮，而Nat King Cole也是那個時候有名的爵士音樂演唱家，由此配以場景、道具和音樂，我們知道眼前發生的是六十年代的故事而不是其他。

再者，王家衛要說香港裏的小上海除了餛飩和潘廸華，便一定要說到旗袍。上海人的針線做得好，六十年代造衫的裁縫大都是上海人，這也許是蘇麗珍每晚也穿旗袍買餛飩的另一個註腳，也就是對小上海的營造，令人不自覺投入這個假設之中，也融入到主角們的情慾之中。

看著蘇麗珍的旗袍如走馬燈的在轉換，我們意識到時間的改變；上班、下班、買吃的、閒逛，電影裏的時間並不是以直線行進，這都是她的生活片段，我們意識到她跟他搭上了並不是一時三刻的事，我們大概可以知道那個年份他們之間出了亂子，郤又看不到那是多少天多少月間發生的事，這是服飾轉換營造出來的時間斷層，只有用以想像，我們才可以把斷裂了的零碎縫合拼揍。

終回

王家衛跟張叔平對電影時間的打造是十分細緻的，他們透過美工令觀眾很容便投入了設定的時間和事情當中，《花樣年華》的蘇麗珍便是一個很好的例子，然而每部王家衛的片子也有一個特定的蘇麗珍，存活在不同時空但有著同一的小女人。

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(040516)